Après les échos de l’événement déjà traités dans un certain nombre de films américains (25th hour, Anything Else), ce sont les faits eux mêmes qui arrivent sur grand écran. Par deux fois cette année, le 11 septembre va être projeté en salle.

Le film de Paul Greengrass se concentre sur le vol United 93, le seul n’ayant pas atteint sa cible, grâce à une révolte de ses passagers.

Le matériau en soi n’étant pas assez dense, il amorce son récit par l’attaque du World Trade Center du point de vue des contrôleurs aériens. Le détournement du vol titre arrive donc en point d’orgue, après une belle montée en puissance du suspense.

Ramené à un simple thriller, Vol 93 est un excellent film. Haletant, puissant, vif, poignant. Ce du fait des qualités de narrateur de son auteur, et parce qu’il fait écho à notre propre perception de l’événement.

L’impact du film est fortement renforcé par la proximité de nos souvenirs, par cette sensation de peur, de compassion pour les victimes, qui n’était pas enfouie si profondément.

Mais au delà des qualités purement cinématographiques de l’œuvre, on en vient à se poser la question de son utilité, d’un certain opportunisme, et surtout du regard porté sur les évènements.

Il était forcément trop tôt pour un devoir de mémoire. Il devait donc y avoir un point de vue. Et là, l’ensemble apparaît totalement impersonnel.

On serait tenté de comparer Vol 93 avec Elephant, de Gus Van Sant. La mort en masse au sein de la société contemporaine, le fait divers, l’idée d’un drame si proche de nous dans le temps…. Mais si Gus Van Sant érigeait un chef d’œuvre lancinant et poétique, sorte de labyrinthe révélateur de la passion adolescente, Greengrass fonce tête baissée dans le piège du sensationnalisme.

Il aborde le sujet de la manière la plus primaire qui soit, comme s’il tournait le nouveau Die Hard.

Et le malaise qui prend alors le spectateur n’est plus tant lié au drame décrit qu’à la position de voyeur dans laquelle il est placé.